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Gaetano Donizetti (1797-1848)
La Figlia del Reggimento
« Melodramma giocoso » en deux actes de Calisto Bassi,
donné pour la première fois au Teatro alla Scala de Milan,
le 3 octobre 1840.
Version nouvelle, effectuée par G. Donizetti
de son opéra-comique La Fille du régiment,
sur un livret de J.-H. Vernoy de Saint-Georges et J.-F.-A. Bayard,
créé au Théâtre de l’Opéra-Comique de Paris, le 11 fév. 1840
Maria, vivandiera (soprano) : Maria Costanza Nocentini
Tonio, giovane svizzero (tenore) : Giorgio Casciarri
La Marchesa di Berckenfield (mezzosoprano) : Milijana Nikolic
Il Sargente Sulpizio (basso) : Luciano Miotto
Ortensio, Intendente della Marchesa (basso) : Eugenio Leggiadri-Gallani
Un Caporale (basso) : Arturo Cauli
La Duchessa di Krakentorp (mezzosoprano) : Giulia Martella
Un Paesano (tenore) : Franco Becconi
Un Notaio (tenore) : Alessandro Pento
Orchestra e Coro del Teatro Marrucino di Chieti
Maestro Concertatore e Direttore :
Marzio Conti
Enregistré en public au Teatro Marrucino de Chieti,
du 31 mars au 5 avril 2004
2 CD NAXOS 8.660161-62
Durées : Cd 1(Acte I) : 65 mn. 32’’ – Cd 2 (ActeII) : 36 mn. 26’’
(Textes de présentation et synopsis en anglais et allemand
– sans livret : on renvoie, pour le livret italien, au site Internet
Une fille, ou plutôt : une“figlia”, tout aussi légitime !
Que les amateurs d’opéra se le disent : La Figlia del Reggimento n’est pas une traduction plus ou moins heureuse de La Fille du régiment,
mais bien une adaptation de la main de Gaetano Donizetti. Il faut
reconnaître, cependant, que l’on a des excuses de
l’ignorer, car lorsque l’opéra est aujourd’hui
représenté en italien, ce n’est pas dans cette
révision donizettienne mais dans une version bâtarde qui
ressemble à une simple traduction.
Pourquoi donc ? Eh bien on peut avancer comme explication le fait
que notre époque se montre attachée au brillant plus que
Donizetti lui-même. En effet, la version italienne ne comporte
pas l’air le plus célèbre de la partition !
Donizetti ne le conserva pas car de goût français trop
brillant et un peu extérieur, et d’autre part,
techniquement, parce qu’il n’entrait plus dans les cordes
(vocales) des ténors italiens. Mauro Mariani (1)
explique en effet que l’« on supprima la romance de
Tonio au second acte, trop style musique de chambre et raffinée
pour le public italien. Et le même sort fut subi par la seconde
section de “Ah ! mes amis, quel jour de
fête !”, où Tonio enchaîne une enfilade
de Do aigus qui, dans le
chant français sonnaient comme de retentissantes clochettes,
mais qui seraient devenus incongrûment belliqueux et
forcés dans la bouche de ténors italiens,
désormais entraînés à prendre les aigus en
force : surtout, chantés de cette manière, ils
auraient brisé le gosier le plus robuste. » De nos
jours, l’air de Tonio a atteint une telle notoriété
qu’il semble impensable de donner l’opéra sans
lui ! Considération dépassant malheureusement la
conception donizettienne pour laquelle il s’agissait avant tout
et plus que de traduire en italien, d’adapter une pièce
typiquement française, l’opéra-comique, en opera buffa de goût italien.
Une autre différence de taille réside dans le fait que le
charmant opéra ne se termine pas, comme on l’entend
toujours, par la reprise de la sympathique mazurka
« Salvezza alla Francia ». Donizetti a en effet
prévu un duo Maria-Tonio « Riposati in questo
seno », dont on serait bien content de connaître la
musique...
Enfin, deux autres différences sont plus connues parce
qu’observées par les représentations habituelles en
italien, tout au moins pour la première : les dialogues
sont remplaccés par des récitatifs et le ténor
reçoit un air d’entrée condensant joliment la
bonhomie et le panache donizettiens (le compositeur l’emprunta
à son opéra « semiserio » Gianni da Calais).
Ceci posé, signalons que la version proposée par la firme
Naxos est toujours la « bâtarde », avec
l’enfilade de do aigus tant attendue par le public qui, nous
l’avons dit, ne comprendrait pas son absence, un peu comme dans
le cas de cette « version Malibran » de I Puritani,
dans laquelle Bellini supprime purement et simplement l’ineffable
marche « Suoni la tromba » !
A l’audition de ces CDs, une impression étrange nous
saisit car malgré la mention « Recorded live at
Teatro Marrucino », on n’entend jamais, durant
l’exécution, le moindre frémissement
dénonçant la présence d’un public,
impression confirmée par l’absence
d’applaudissements, même en fin d’acte. On n’en
découvre pas moins, il faut le reconnaître, une
interprétation vivante et colorée.
On commence par remarquer avec un plaisir étonné la
somptueuse voix de Maria Costanza Nocentini - déjà Maria
dans son prénom - dotée d’un médium
corsé, d’aigus ronds et veloutés : on n’
avait plus de Maria –ni de Marie- ainsi «
fruitée », depuis Mirella Freni.
Le ténor Giorgio Casciarri nous avait déjà
impressionné lors d’une émission
télévisée de la RAI appartenant à la
série Prima della prima, consacrant une demi-heure à une production lyrique. Il s’agissait de La Fille du régiment
du Teatro Massimo de Palerme et l’émission, selon son
habitude impitoyable pour les chanteurs, passait imperceptiblement au
cours d’une même air (!), de l’interprète
principal à celui de la distribution alternative. Eh bien,
lorsque l’on glissait ainsi de l’époustouflant
Rockwell Blake à Giorgio Casciarri, on était
différemment impressionné et dans l’obligation de
reconnaître que le second ne pâlissait pas aux
côtés du premier. Dans le présent enregistrement,
il ne semble pas jouir de la même forme et certaines attaques
semblent moins bien assurées mais les terribles Do aigus de la délicieuse cabalette-valse « Qual destino » ne lui posent pas problème.
La Marchesa di Berckenfield est de bon niveau et le timbre
métallique et le léger accent de Milijana Nikolic lui
confèrent même une certaine personnalité.
Le Sargente Sulpizio de Luciano Miotto nous propose un beau timbre de
baryton rappelant un peu celui de Giulio Fioravanti, ainsi qu’une
interprétation alliant dignité et espièglerie,
essence du rôle. Les personnages secondaires, dont la Duchessa di
Krakentorp de Giulia Martella, sont également bien tenus.
Le Chœurs du Teatro Marrucino sont très efficacement
réglés par leur chef dont le nom n’est
malheureusement pas indiqué.
Le chef d’orchestre Marzio Conti réussit à offrir
une énergie… militaire, si l’on peut dire, en
évitant les deux écueils dans lesquels bien des chefs
d’aujourd’hui tombent : sécheresse et
précipitation. Cymbales au vent, il imprime au contraire aux
belles sonorités de l’Orchestre du Teatro Marrucino de
Chieti, un brillant, une vitalité colorée qui font
merveille.
Bien que chef-lieu de l’une des provinces de la région des
Abruzzes, Chieti n’en demeure pas moins une petite cité de
55709 habitants, mais la production qu’elle offre en son
splendide et vaste Teatro Marrucino en remontrerait à bien des
maisons d’opéra plus importantes.
Une belle réussite de plus au crédit de la firme Naxos
mettant l’opéra à la portée de tous, en
attendant la véritable Figlia del Reggimento, telle que l’a conçue le Cygne de Bergame…
Yonel Buldrini
(1)
In : « Quando Donizetti parla francese » (Quand
Donizetti parle français), article tiré du programme de
salle du Teatro Carlo Felice de Gênes pour La Fille du régiment, saison 2004-2005.
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