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Giuseppe VERDI
NABUCCO
Dramma lirico en quatre parties
Sur un livret de Temistocle Solera
Nabucco : Leo Nucci
Isamele : Miroslav Dvorsky
Zaccaria : Giacomo Prestia
Abigaille : Maria Guleghina
Fenena : Marina Domashenko
Il Gran Sacerdote : Goran Simic
Abdallo : Walter Pauritsch
Anna : Renate Pitscheider
Mise en scène : Günter Kraemer
Décors : Manfred Voss et Petra Buchholz
Costumes : Falk Bauer
Réalisation : Brian Alfons Wassmuth
Choeurs et Orchestre du Wiener Staatsoper
Fabio Luisi
Enregistré le 9 juin 2001 à l’opéra de Vienne
1 DVD TDK, DPWW-OPNAB
126 minutes – Pas de bonus
"Nuccidonosor"
Amateurs de peplum et d’aventures bibliques “à
la” Cecil B. de Mille, passez votre chemin…Vous qui en
revanche adorez les Tosca transposées sous l’ère fasciste ou les Gianni Schicchi
dans la Florence des années 1950, ce DVD peut vous
intéresser… A vrai dire, les premiers auraient dû
se méfier en lisant le nom de Günter Krämer,
s’ils se souviennent de sa Juive de 1999, dont
plusieurs éléments semblent se retrouver dans ce Nabucco viennois de 2001. Feraient-ils des économies sur les productions ?
L’axe du metteur en scène, c’est, nous dit-il dans
la petite brochure jointe au DVD, « le déchirement
intérieur des personnages », la force du symbole et
la profondeur de la parole : « la politique ne se situe
qu’en apparence au premier plan et « le pouvoir
politique n’est brigué que par dépit
amoureux ». Admettons. Les acteurs semblent en effet
dirigés, ce qui n’est déjà pas si mal, mais
il faut aussi reconnaître qu’avec les deux principaux
protagonistes, difficile de se rater, tant Maria Guleghina et Leo Nucci
brûlent les planches, nous y reviendrons.
Donc, Nabucco est un méchant tyran des temps modernes,
antisémite et sanguinaire, évidemment. Et surtout, pour
que l’on suive bien, rien ne manque, même pas le landau
année 40 abandonné sur le côté de la
scène « façon exode de 40 » ou les
photos des « déportés » brandies
par les survivants… Un conseil au metteur en scène :
qu’il se mette à Samson et Dalila, cela pourra
re-servir ! Je ne vois pas non plus pourquoi, à partir de
ces vérités vraies qui ont été
énoncées, Günter Krämer et ses comparses,
notamment Falk Bauer aux costumes, nous infligent de telles horreurs.
L’entrée de Nabucco est saisissante et l’effet
recherché est atteint : c’est terrifiant !
Contrairement à ce qu’explique la notice, Nabucco
n’arrive pas « en costume smart qui fait penser
à un populiste des temps modernes ». Il arrive en
costume plouc, bleu criard, avec un manteau col de fourrure, qui le
fait ressembler à un mafieux raté … C’est
pas smart, c’est cheap.
La masse chorale est bien exploitée (« Va
pensiero » attaqué par le chœur allongé,
qui se relève au fur et à mesure) et on peut sauver
quelques bonnes idées, de ci de là… à
côté de moments à la limite du grotesque (par
exemple, lorsque les choristes entament une danse juive autour de
Nabucco qui attaque sa cabalette du IV). L’ensemble laisse
toutefois sur sa faim, avec la lancinante question suivante :
entre la routine du Met, par exemple, et ces tentatives, où
trouver le juste milieu ? Est-on condamné au ringard ou
à l’abscons pseudo branché ? Sellars avec Don Giovanni à Aix, y était arrivé, alors…
Côté interprètes, la distribution est
contrastée. Le chef d’abord, rend justice à la
partition très belcantiste de Verdi. Les rythmes sont souvent
endiablés – brillante fin du I - et rappellent fortement
ceux du jeune Muti. Les mêmes effets sont employés, par
exemple dans le « Va Pensiero », dont la
dernière note est tenue par le chœur longtemps
après que l’orchestre s’est arrêté. Les
chanteurs sont très bien soutenus et pour l’ensemble de
ces motifs, la direction emporte entièrement
l’adhésion.
Côté solistes, Nucci domine la distribution de la
tête et des épaules. Vocalement, on ne peut
qu’être surpris par l’état du matériau
vocal après trente ans de carrière et
d’innombrables représentations, surtout au cours de
l’année 2001, pour le centenaire de la mort de Verdi. Dans
ce rôle qui lui va à merveille, Leo joue de tous les
registres : l’autorité, la prostration, la
révolte, le pardon. La ligne de chant est soignée, la
musicalité jamais prise en défaut : « Dio
di Giuda » est attaqué piano,
avec un soutien parfait. Le DVD permet aussi de « voir de
près » un artiste incroyablement expressif.
C’est aussi une « anti-leçon » de
chant pour les apprentis barytons soucieux de technique : comment
arrive-t-il à faire ce qu’il fait, en projetant ainsi vers
le bas toute la lèvre supérieure, notamment dans les
aigus, et en rétrécissant l’ouverture de la bouche,
là où d’autres devraient l’ouvrir au
maximum ? Vous me direz « tout le monde n’a pas
les moyens de Leo Nucci »… En tout cas, rien que pour
lui, ce Nabucco vaut le coup. Leo Nucci est grand.
Sa partenaire principale est Maria Guleghina, habituée du
rôle un peu partout dans le monde et qui l’a
récemment gravé en DVD pour DG, avec Juan Pons, dans une production du Met
captée deux mois avant cet enregistrement viennois. Je
n’ai pas grand-chose à ajouter à ce que dit mon
confrère dans sa critique, tant les prestations sont
scéniquement proches. Même enthousiasme brûlant (par
exemple dans la cabalette du II, reprise avec des variations
identiques), même générosité, même
musicalité dans des moments où on ne l’attend pas
(« Anch’io dischiuso un giorno » et
scène finale réussis). En revanche, et c’est pour
le moins gênant, la Guleghina est en difficulté sur tous
les aigus, nombreux dans la partition et
désespérément bas. Le sublime duo du III avec
Nabucco est en tout cas un des moments forts de ce DVD, à voir
plus qu’à écouter.
Zaccaria est la basse florentine Giacomo Prestia. Même si la voix
paraît déjà quelque peu usée et manque
parfois de projection, Prestia est un Zaccaria de très bonne
tenue, avec de beaux moments pleins de morbidezza, notamment dans la
Prière du II. Dans le rôle vraiment ingrat
d’Ismaël (vous en connaissez un bon ?), Miroslav
Dvorsky – frère de Peter, mais moins connu – ne
démérite pas. Mais ses rares phrases un peu tendues ne
donnent pas envie de l’entendre dans des rôles plus
exposés. Quant à Marina Domashenko, à moins de
trente ans, la mezzo sibérienne saisit chaque seconde de son
rôle pour exposer sa belle voie chaude et presque trop lourde
pour Fenena. Son italien est parfois difficilement
compréhensible, mais sa prestation est convaincante. Pour le
coup, on en redemande !
Au final, pour les fans de Nucci et de Nabucco, ce DVD est un
témoignage indispensable. Pour les autres, je reprends
volontiers la conclusion de Benoît Berger sur le DVD
précité : cette production viennoise n’est pas
inintéressante, pas banale et routinière en tout cas, et,
dans une dvdgraphie somme toute limitée, cet opus là
vient prendre toute sa place.
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