La Bohème à Genève : Une clé retrouvée

La réussite de La Bohème au Grand Théâtre de Genève se trouve résolument dans la fraîcheur toute juvénile d’une seconde distribution aussi solide vocalement que la première, mais incontestablement plus impliquée scéniquement. Finis les placements artificiels au service de la seule émission vocale, finis les postures trop figées et les gestes peu ressentis, il y avait bel et bien du drame ce mercredi soir, 28 décembre, à l’Opéra des Nations, celui d’une jeune et bouleversante équipée. A sa tête, le fougueux Sébastien Guèze – qui retrouve un rôle récurrent de son répertoire – semble mener la danse. La voix plus mûre, l’émission toujours précise et le phrasé plus soigné encore, le ténor ardéchois offre à Rodolfo force et sincérité. Intelligence des nuances et remarquable sens scénique sont des qualités précieuses d’un interprète dont la consécration à l’étranger est plus qu’éloquente… Par bonheur, la Mimi de Ruzan Mantashyan complète un duo saisissant dans sa musicalité comme sa justesse dramatique. Débutant dans le rôle, la soprano arménienne offre à la jeune couseuse un timbre soyeux et une présence captivante. La Musetta de Mary Feminear, si elle égale vocalement son homologue, se montre à son tour nettement plus impliquée et forme avec le robuste et séduisant Marcello de Michael Adams un couple propice à enrichir le propos dramatique. Avec cette seconde distribution, le metteur en scène Matthias Hartmann prouve qu’il avait bel et bien des choses à défendre et le maestro Paolo Arrivabeni offre une interprétation saisissante jusqu’aux larmes à un public ayant finalement trouvé la clé ultime de La Bohème : la sincérité.