Mon meilleur souvenir dans une salle d’opéra ?
Die Soldaten au Staatsoper de Munich en 2014. Petrenko dirigeait et Kriegenburg mettait en scène. La distribution était absolument phénoménale et nous étions galvanisés par l’objectif commun d’amener les représentations au meilleur niveau possible, malgré la musique diaboliquement difficile mais absolument exceptionnelle de B.A. Zimmerman. J’ai donné tout ce que j’avais et ce fut vraiment un effort de collaboration du plus haut niveau. La soirée de clôture a été une célébration bien méritée et incroyable !
Mon pire souvenir dans un opéra
Au Liceu dans Le Grand Macabre – un accessoire n’a pas été déplacé au moment où je devais sauter en courant sur une table haute pendant mon air fou de Gepopo. Je suis donc tombée très douloureusement et, pendant ce qui m’a semblé être une éternité, le spectacle s’est arrêté. J’ai repris mon souffle, j’ai fait un signe au chef d’orchestre et j’ai continué l’aria. Des packs de glace m’attendaient à l’extérieur de la scène….
Le film qui a changé ma vie ?
Le court métrage de Mathieu Amalric « c’est presque au bout du monde » qu’il a réalisé pour la 3eme scène de l’Opéra de Paris. C’est parce que… ma voix était le sujet qu’il avait choisi pour le film, et c’est la raison pour laquelle j’ai rencontré Mathieu. Le reste appartient à l’histoire.
La chanteuse du passé avec laquelle j’aurais aimé me produire.
Sinead O’Connor
Mon plus grand moment d’émotion devant une œuvre d’art.
En visitant les œuvres de Van Gogh à Amsterdam… J’ai visité le musée tant de fois. Il y a une peinture tardive où un homme marche sur un chemin d’automne… un pied sur le chemin et l’autre traînant dans les feuilles. Je me sens souvent comme ça – il est difficile de garder les deux pieds sur le chemin.
La ville où je me sens chez moi ?
Je ne suis pas une citadine. J’ai grandi dans un petit village, où notre famille avait une maison au bord du lac et, de l’autre côté, un marais. Il y a beaucoup de belles villes, mais je me sens chez moi au milieu de la nature.
Qu’est-ce qui, dans mon pays, me rend vraiment fier ?
Nos réserves stratégiques de sirop d’érable.
Le réalisateur dont je me sens le plus proche ?
Warlikowski. Après 4 productions ensemble (Lulu en 2012, Don Giovanni en 2014, La Voix Humaine en 2017 et 2018, Pelleas et Melisande en 2018, plus deux mises en scène d’œuvres de Satie en 2017 et 2018), nous avons exploré tant de choses ensemble, développé tant de personnages, y compris revisiter Lulu en 2021 et cette saison nous remonterons La Voix Humaine à Naples, et je l’AIME et l’admire, tout simplement, ainsi que sa perspective sur l’art.
Mon pire souvenir avec un chef d’orchestre ?
Ummmm…AVEC un chef d’orchestre ou EN tant que chef d’orchestre ?
Le chef d’orchestre qui m’a le plus appris ?
Reinbert de Leeuw – mon mentor et mon guide. C’est aussi un merveilleux pianiste, le fondateur de l’Ensemble Schoenberg, un défenseur des compositeurs et un ami très cher.
Outre le chant, quelle est la chose la plus compliquée que j’ai eu à faire sur scène ?
Je dirais le numéro de magie que la basse John Relyea et moi-même avons dû apprendre et exécuter au Palais Garnier, au sommet du spectacle Le Château de Barbe-Bleue/La Voix Humaine. C’était compliqué et nous l’avons répété sans cesse. Nous avons été formés par un vrai magicien, et il y avait un lapin, une colombe et de la lévitation….
Si je pouvais apprendre un instrument du jour au lendemain, quel serait-il ?
Le banjo !
Un opéra dans lequel j’aurais aimé être la créatrice du rôle principal ?
Written on Skin de George Benjamin. Oh attendez, c’est vraiment arrivé !
La chanteuse du passé dont j’ai le plus appris en écoutant son travail ?
Probablement Callas – force dramatique, intelligence musicale et électricité totale sur scène. Ce genre de spontanéité ne pouvait se produire qu’avec une discipline et une technique incroyables.
Le chanteur actuel que je trouve d’une rare générosité ?
Asmik Grigorian. Je l’adore.
Si j’étais un personnage de Disney ?
Peter Pan ? Dumbo ?
Mon plus grand moment d’embarras ?
Il y en a eu beaucoup sur scène, surtout au début de ma carrière… normalement à cause de mes nerfs (le trac !!) qui prenaient le dessus. J’ai beaucoup travaillé au fil des ans pour apprendre à gérer la pression.
Mon personnage historique préféré.
Dolly Parton
Si j’étais un lied ou une mélodie (ou une chanson).
Let me tell you de Hans Abrahamsen. Il a écrit la pièce pour ma voix, avec orchestre, et dès que j’ai reçu la partition, j’ai eu l’impression de voir mon ADN sur la page. Je l’ai interprétée dans le monde entier.
La musique que je ne chanterai plus jamais ?
La liste est longue. J’ai créé tant de pièces au cours de ma carrière et si certaines ont eu beaucoup de succès, d’autres n’étaient probablement pas destinées à être jouées longtemps. Elles se trouvent dans une boîte de rangement dans ma cave.
Ma devise ?
Aimer beaucoup, faire confiance à peu. Pagayez toujours dans votre propre canoë.
(proverbe américain du 19e siècle)
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