L'Ecole des Talents !


Dès l'ouverture, le rideau est levé. Et dès le lever du rideau, Despina se joue des cœurs en silence, envoyant les amants et leurs maîtresses dans des directions opposées. De fait, tout le spectacle de Jean-Yves Ruf est résumé. Inlassablement et irrésistiblement, sous le contrôle de panneaux de tulle qui figurent tour à tour des murs, des pièces, des portes ou des allées, les 4 adolescents dont il est question ne font que chercher, hésiter, expérimenter. Et les sourires amusés de Despina et de Don Alfonso ne doivent pas nous abuser : eux, qui se moquent de la naïveté des deux couples, ne se rendent pas compte qu’ils se prennent également dans les pièges en trompe-l’œil dressés par Mozart et Da Ponte. Alfonso a un côté étudiant en fac de philo auquel la jeune servante n’est pas insensible. Le cynisme dont il tente de faire preuve tout au long des deux actes est mis à rude épreuve par l’aplomb et l’habileté de Despina. Personne n’est montré du doigt et personne n’est ridiculisé, dans ce spectacle désabusé et sans complaisance. Mais, dans une perspective assez inédite, la « partie carrée » devient hexagonale : tout le monde est au même niveau, tout le monde est jeune, tout le monde est amoureux.

Et tout le monde a du talent ! Dans un tel contexte scénique, on ne pouvait rêver mieux que « Cosi » pour nous présenter les jeunes de l’Atelier Lyrique, et le résultat vocal s’avère dans l’ensemble pleinement satisfaisant, tant qu’on n’oublie pas qu’il s’agit d’artistes n’ayant pas le métier de vedettes internationales. A titre plus individuel, on s’aperçoit cependant que certaines de ces belles recrues se mesurent à des rôles qui excèdent, pour l’instant, leurs moyens naturels. Très belle projection et medium d’une grande richesse, Vincent Delhoume, par exemple, n’a pas encore l’aigu ni le souffle d’un vrai Ferrando. La tessiture n’est pas le problème de Vladimir Kapshuk, mais là, c’est le volume qui, même dans la petite enceinte de l’Opéra de Rennes, semble trop limité. Pour un jeune chanteur, Don Alfonso est un pari difficile à tenir : Ugo Rabec relève le défi avec classe, et l’emporte haut la main. Evidemment aidée par la mise en scène, cette basse française propose une interprétation inhabituelle, mais parfaitement assumée, et au bout du compte très appréciable !

Mais ce sont surtout les femmes qui ont convaincu, ce soir : présence truculente et voix mordorée, la Despina de Maria Virginia Savastano a tôt fait de remporter l’adhésion. La Dorabella entreprenante et sensuelle que nous offre la voix saine d’Anna Wall n’est pas en reste. Et armée de son timbre lumineux (quoiqu’ un peu blanc, sans doute) Marie-Adeline Henry affronte Fiordiligi. « Come scoglio » est époustouflant, « Per pieta » montrera du doigt le manque de fermeté des registres extrêmes, mais l’engagement et le courage de la jeune soprano bordelaise force le respect.

Dans la fosse aussi, c’est le triomphe de la jeunesse : Anthony Hermus ne peut pas faire de miracles, les cordes de l’Orchestre de Bretagne restent plutôt sèches. Mais les pupitres des bois sont subtilement fruités, et le jeune chef allemand insuffle à l’ensemble une réelle cohésion, et un bel enthousiasme. Il tient par ailleurs le clavecin, et se révèle un « récitativiste » très inventif !

Il serait un peu puéril de lancer des paris sur l’avenir médiatique de ces jeunes artistes : seront-ils des stars du chant demain ? Peut-être… mais l’essentiel est ailleurs ! Pendant une semaine à l’Opéra de Rennes, deux distributions en alternance se sont frottées à des rôles difficiles, avec quelques scories, mais surtout avec un succès indéniable. L’esprit de groupe a parfois pris le pas sur les individualités, mais « Cosi » ne demande pas autre chose : une troupe motivée, et la promesse de quelques beaux fruits ! Si, pour reprendre les termes de son directeur Christian Schirm, « L’Atelier Lyrique est un programme d’insertion professionnelle destiné aux jeunes chanteurs », son objectif a été brillamment atteint ! *




Note
(*) séances de rattrapage du 18 ou 23 décembre prochain à la MC93 de Bobigny, mais sans l’orchestre : pour l’occasion, Didier Puntos (à qui l’on doit une fameuse adaptation de « l’Enfant et les Sortilèges ») aura remanié la partition pour piano et quatuor à cordes.