Version très frustrante car elle aurait pu quelques années plus tôt concurrencer sérieusement la version Böhm dont elle est contemporaine. La direction d’Eugen Jochum est merveilleuse de vivacité et de légèreté. Dietrich Fischer-Dieskau et Hermann Prey, idéaux vocalement, apportent à leurs rôles respectifs une classe folle et Nan Merriman est une Dorabella qui se mange comme un bonbon. Hélas Ernst Haefliger pense à Bach dans le rôle de Ferrando, Erika Köth est insupportable dans Despina et Irmgard Seefried fait là une contre-performance terrible : la voix est usée jusqu’à la trame et la technique ne compense rien. Pitoyable !

Excellente version à tous points de vue : la distribution est une splendeur avec en particulier la Fiordiligi très intériorisée d’Elisabeth Schwarzkopf, la Dorabella idéale de voix et de style de Christa Ludwig et superbe Ferrando d’Alfredo Kraus (à ce jour inapproché). C’est également la meilleure version de Karl Böhm qui dose ici admirablement musique et théâtre et sait trouver le ton juste qui lui échappait douloureusement en 1955. Une référence absolue !

Un Mozart verdianisé par Leontyne Price – voix de velours presque trop large pour le rôle – qui semble confondre le rôle de Fiordiligi avec Leonora d’Il Trovatore, par Sherrill Milnes beaucoup trop histrionique et par Erich Leinsdorf qui dirige l’œuvre comme Un Ballo in Maschera. En revanche, magnifique Dorabella de Tatiana Troyanos et Ferrando tout à fait juste de style et de technique de George Shirley mais dont la voix est bien pâle. Les autres passent sans marquer. Version réservée aux amateurs d’exotisme !